«Областная газета»: Музейный фотопроект объединил Михаила Булгакова и старика Б.У. Кашкина

Выставка «Мастер и Маргарита. ФотоМистерия», которую можно видеть в Доме Метенкова, ни к какой дате не приурочена. Сначала были фотографии, потом идея, потом новые фото, развившие идею.

Весь второй этаж Дома Метенкова отдан под проект. Каждый из пяти залов с именем — «Москва», «Воланд», «Иешуа», «Великий бал у Сатаны», «Маргарита». В каждом снимки, инсталляции, «разбросанные» страницы великого романа. Фотографии — не иллюстрации булгаковского текста, повсюду встречающиеся цитаты — не подписи к снимкам, а лежащую в центре первого музейного зала пачку исписанной бумаги не только можно, но и нужно трогать. Более того — унести листок с афоризмом с собой, олицетворяя факт, что роман разошелся на цитаты.

Действие романа развивается в двух плоскостях: в Москве 30-х годов и в некоем фантастическом мире. Булгаковская Москва — пресыщенная, буржуазная, порочная, мещанская — представлена в работах выдающихся фотомастеров 30-х годов: Александра Гринберга, Евгения Халдея, Бориса Игнатовича, Александра Родченко. Абсолютная классика русской фотографии создаёт выразительный флёр эпохи, в которой легко можно представить похождения странной парочки, особняк Маргариты, театр «Варьете» или ресторан «Грибоедов».

Роман, как известно, из разряда неоконченных, и на выставке эти незавершенность, неоднозначность явно ощущаются. На что, собственно, и рассчитано.

О том, кто есть Воланд, литературоведы и историки спорят до сих пор. Одни уверены, что нельзя ставить знак равенства между ним и Сталиным. Позиция авторов проекта, что мессир — апогей воплощения абсолютной власти. Власти над жизнью человека и его поступками. И в нём нетрудно угадать Сталина. Потому и нехорошая квартира становится не просто московской мистикой, а превращается во всю страну, в которой бесследно исчезли миллионы. Белое-чёрное, позитив-негатив, правое-левое — все эти понятия сублимируются, благодаря предельно простым, но убийственно точным «перевёртышам», страницам романа и историческим документам.

Мир Иешуа, Прокуратора, любви Маргариты и мастера представлен через снимки Евгения Малахина. Вот здесь и можно почувствовать себя в плену мистики, мистерии, мистификаций… И сейчас их неземная экспрессия выглядит весьма авангардно, и можно представить, какой взрыв мозга и чувств они вызывали во времена соцреализма. «Это андеграунд, который нигде и никогда не выставлялся. Апокалипсис, Евангелие, дьявол, Христос… Текст Булгакова очень хорошо ложится на то, что делал Букашкин, не подозревая об этом», — говорит куратор проекта Артём Беркович.

В финале экскурсии можно увидеть и услышать фокстрот «Аллилуйя», под который происходит пьяная оргия в «Грибоедове». Музыка сама по себе вполне приличная, но кощунственное название усугубляет инфернальность всего происходящего в романе. Причем настолько, что хочется пройти залы выставки снова.

Комментарий:

Тамара ГАЛЕЕВА, декан факультета культурологии УрФУ:

— Очень концептуальная композиция. Как можно было соединить Булгакова и Букашкина? Но как тонко сделали, как много уровней, какие разные направления, интересные сравнения! Малахин идеально вписался. И я понимаю почему. Образованнейший человек, талантливый художник и сложная личность. Он из той культуры, из булгаковской эпохи, поэтому все идеально сходится. Хотя и щеголял своими причудами, но прекрасно все понимал. Букашкин — абсолютный Воланд, который у Булгакова сложнейший персонаж. Добро — не сусальное, не елейное, и фотографии это подчеркивают. Они — не линогравюра, где плоскость черная и плоскость белая. очень тонкие переходы, их много, и они заставляют думать, размышлять.

Наталья ПОДКОРЫТОВА, «Областная газета», источник: http://www.oblgazeta.ru/news.htm?top_id=4383.

Короткий URL: https://photoekb.ru/?p=4068